武林外传

尚敬
在2002年成功推出《炊事班的故事》之后,我们一直希望并努力,想拍出一部带有突破性尝试和创新意义的喜剧.这种突破和创新,应该是把先锋、试验性与大众通俗趣味和主旋律要求相结合；这样一部喜剧,应该是青春漾溢、色彩斑斓、极具现代气息和时尚魅力；这个作品,不论从内容到形式都要百分百地具有原创性,并且在喜剧形态上大胆革新；这部戏 ,一旦进入播出环节,就有资格占领黄金时段并且有信心制造收视热点——以它的赏心悦目给观众带来惊喜.
于是,我们有了《武林外传》.
八十集大型章回体古装电视喜剧《武林外传》,创意始于2002年,此后编剧宁财神以一年时间打造剧本,同时,联盟影业老总郝亚宁拍板,专门为此建立平谷影视基地.2004年11月进入拍摄制作,2005年7月录制完成.
简单说,《武林外传》是我们用玩笑的口吻、喜剧的姿态、反讽的方式拍摄的一部武侠剧.早在开拍之前,我们就给它作了定位:笑看武侠.
以掌柜的佟湘玉（抠门之极的女店主,风情万种但心地善良,婆婆妈妈又十分积贼）为首的一个客栈班底,这其中有跑堂的白展堂（会点穴,有武功,是个盗贼,想改过自新,其实胆小如鼠）,有打杂的郭芙蓉（她自恃有武功,乱闯江湖,喜欢动手动脚,虽为大侠千金,其实武功不咋地,是个标准的野蛮女友）,有厨子李大嘴（成天幻想学武功当大侠,就是不好好做饭,做出的饭难吃死了）,会算账的吕秀才（常常是子曰不离口,其实是个百无一用的书生,手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个"关东大侠"的称号）,有寄宿客栈的祝无双（虽为葵花派武林高手,其实是个常受欺负的弱女子,美丽却没有爱情光顾）,有顽皮少女莫小贝（江湖上传闻是个女魔头,实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子）,还有两位捕快,一个老邢,一个小六,每天吵吵着破大案子,其实是俩混日子的糊涂蛋.这样一群性情各异、既可怜又可爱的年轻人聚在一起,在同福客栈里经历了江湖上的各种风险和传奇,遍尝人间冷暖,体会亲情爱情,见证成长过程中的酸甜苦辣.
八十集看下来,您会发现,我们对所谓的江湖和武林,始终持一个置疑的态度.我们通过这部戏,非常明确地反对暴力和打杀.我们将那些所谓大侠以及如何成为大侠的神话一一戳破,就是想明白无误地告诉人们:传说中的武林高手和盖世绝技,常常是凭空杜撰甚至是一场骗局；许多名震江湖的侠客和武功,实际上都是骗术和把戏；一些被人们挂在嘴边的约定俗成的江湖道理,其实是陈词滥调,是一种不讲道理的道理和损人利已的说教.你信这些东西,还不如信实实在在的现实生活——友情、爱恋和家庭生活.
当我们从这个角度认识"武侠"的时候,再想想那些飞来飞去的大侠（太多地在电影、电视里看到他们了）——那些呼风唤雨的神人、以一当十的勇士、刀枪不入的硬汉、飞墙走壁的高手、扭转乾坤的英雄,就会觉得特别虚假可笑.在历史上,有太多时候需要他们闪亮登场一显身手了——外敌入侵的时候、国破家亡的时候,老百姓可怜巴巴盼着他们哪……然而每当此时,这些不食人间烟火的英雄,一个都见不着!所以,大多数的"武侠"作品在剥离了成人童话的外壳之后,只剩下一个"假大空"的内核.这些假模假式的虚招子和空架子,如果不拿喜剧来嘲笑一番,那就太对不住喜剧了.
有专家称,喜剧的进步,与时代潮流紧密相关.百姓步入小康社会,社会进入娱乐时代,于是,欢喜、快乐、自在、解嘲、赏心悦目、寓教于乐越来越成为文娱生活的主调.娱乐时代,时尚流行,到处充斥了喜感和玩笑；玩笑能够消解压力、疲惫和痛苦,从而显得弥足珍贵必不可少.反之,一本正经和耳提面命越来越不合时宜.喜剧、喜剧电影、电视喜剧以及各式各样富有喜感笑闹色彩的演示活动（如广告行为、脱口秀、综艺节目、手机笑话、网络玩笑、小范围的自娱自乐）无处不在,全面渗入当今生活."搞笑",成为流行语."喜悦"和"玩笑"成为当下人们精神消费的必需品和必备品. 
《武林外传》是对这种消费需求的一个迎合.在这部戏里,您能看到一个个精彩故事,它们包含了各种离奇、变故、笑谈、玩乐、辛酸、快活…通过这些故事,我们在每个单元里都完成一个具有现实意义的主题表达,比如诚实做人、与人为善、反暴力、戒赌、纳税、读书的意义、环保、友爱……方方面面不一而足.正所谓:貌似古代,神在现代,借古说今,寓教于乐. 在全剧的表现形式和处理手段上,我们运用多样化的表现手段加以包装.应该说,这部戏是各种喜剧元素的杂拌——这其中,有传统戏剧的叙事纠葛,有相声和其他戏曲的语汇特色；有黑色幽默的趣味,有通俗闹剧的成分；有无厘头点缀,有陌生化效果；有网络语言、时尚资讯、广告段落、电脑游戏、通俗歌曲、综艺模拟；嬉笑怒骂、歌功颂德、夸张搞笑、深情赞美、不拘一格通通拿来,各式手段融为一体.总之,既传承经典、又离经叛道,既追求喜感、又不乏温情,将传统现实主义的教诲和后现代风格的解构相结合,目的就是要创作一部雅俗共赏面目一新的喜剧!
我们这个创作班底,将如上所述喜剧追求当作目标,由《炊事班的故事》,经《健康快车》、《都市男女》到《武林外传》,不懈努力,蔚然成风.所幸,我有志同道合的创作伙伴宁财神,身为喜剧编剧,他敏锐犀利,文采飞扬,一口气写下八十大集,令人叹服.同时,作为成功推出了两部《炊事班的故事》和《健康快车》的空军电视艺术中心和联盟影业公司,具有强势的制作和投资力量.他们高扬主旋律旗帜,坚持多样化创作,有志开创喜剧新局面,推动喜剧新浪潮,《武林外传》得以应运而生.
本剧十位主演,通过这部戏想必能够成为炙手可热的青年喜剧明星,他们以超凡脱俗的清新气息和精彩纷呈的表演艺术为本剧增光添彩,他们是阎妮（佟湘玉）,沙溢（白展堂）,姚晨（郭芙蓉）,姜超（李大嘴）,倪虹洁（祝无双）,王莎莎（莫小贝）,喻恩泰（吕秀才）,范明（邢捕头）,肖剑（燕小六）,于娟（杨蕙兰）.
《武林外传》之后,我们将携手青年作家俞白眉(拿武侠的话说,他是另一位身怀绝技的剧作高手),推出大型平民史诗电视剧《房前屋后》.同时投拍《健康快车Ⅱ》,这部戏的编剧是参与《炊事班的故事》创作的主编剧徐君东,这又是一位身手不凡的编剧大侠.
写于《武林外传》开播前
2005年8月 
尚敬
◎侠与义
本剧的第一集,剧中人如是说:侠者,夹着尾巴做人是也. 本剧的英文名字,翻译回来,应该叫作:家有贱侠.
本剧诞生前,零二年某个秋夜,在上海,导演眯着眼睛对编剧说,咱弄个戏吧,就讲大侠的日常生活.
本剧杀青后,演员们忽然反应过来:合着咱这戏说的是侠客的前世今生哈?
是的,这个虚拟的江湖,讲述了侠客的过去时、现在进行时和将来时.这里既有退隐江湖的侠盗,也有初出茅庐的毛头捕快,还有出生不久就糊里糊涂当上了衡山掌门和五岳盟主的小女侠.
我们把三种时态的侠客凑到同一个环境中,构建出一个原汁原味、全须全尾的江湖.
回想起来,做这部戏的初衷,就是想把侠还原成人,有着七情六欲、真实可信的普通小人物——让每一个初涉人世的年轻人,从他们身上看到自己.
后来,我们制作了《武林外传》——一个江湖边缘的小镇故事.
◎冰与火
过去的经验告诉我们,最好看的喜剧,都是一点一点磨出来的.
动笔之前,导演与编剧就已定好了八个主要人物的饰演者.可以说,本剧的每一个主要角色,都是为演员量身定制的（这一点很像《炊事班的故事》的做法）.如此一来,在写作过程中,人物的一一笑举手投足,都已提前呈现在编剧眼前,这使得人物更鲜活,关系更微妙,情境更圆满,笑点更准确.
每集戏在正式开拍之前,都要经过很多次的排练,进入拍摄过程,现场有二十位观众,根据实拍效果实时反应,一旦情节未能达到想像中的效果,立刻停拍,重新休整,最多时曾创造了一句话重拍十次的纪录.
本剧借鉴韩剧的成功经验,采用了边写边拍的方式,根据导演、演员,以及现场观众的反馈,及时进行动态调整,这样既能保证大情节的连续性,也能确保小细节的新鲜与变化.
拍摄过程中,创作者很容易陷入主观心态,所以,导演特别规定,每集拍摄结束后,会有一个冷藏期.一两周之后,把旧戏拿出来新看,一旦发现问题,马上重拍或补拍.
一切的一切,只为让观众能够大声地笑出来.
看片会后,观众的热烈反应,使我们真切地体会到,一切周折,都是值得的.
◎南与北
过往的喜剧,总是带有明显的地域特色,这使得南方的戏,在北方反响不大,反之亦然.
本剧的导演是住在北京的四川人,而编剧是在北京生活过多年的上海人,演员则来自天南海北,几个主要角色,分别来自东北、陕西、山东、天津,河北、上海、福建……每次创作会和对词排练,南腔北调好不热闹.这样的创作集体,使本剧完全跨越了地域障碍.
我们相信,无论方言如何变化,笑声却始终不变——因为笑,是没有口音的.
◎喜与悲
看片会后,有观众提问:这是部喜剧,怎么有那么多哭戏?